태그: 제이슨 본

 

 

 

 

 

류승완 영화의 메인 키워드는 딱 두개다,

마초와 쌈마이.

 

“죽거나 혹은 나쁘거나” 이래 그의 영화들은 대개 저 태그를 달고 움직인다.

그리고 그 특질은 최근 개봉작 “베를린”에서도 여실히 드러난다.

 

독일의 베를린이라는 공간에서 남과 북이 벌이는 첩보활극 영화에,

역시 세 명의 마초가 등장하고 쌈마이 쌈박질이 가득하다.

 

순정 마초 하정우,

양아치 마초 류승범,

찌질이 마초 한석규,

 

 

 

 

사실 이 영화에서 플롯이나 스토리는 그닥 중요해 보이지 않는다.

왜냐하면, 저 셋의 역할과 관계를 그대로 한국 어느 도시 골목 조직폭력배의 나와바리 싸움으로 옮겨놓아도 별반 차이가 나지 않을 것이기 때문이다.

 

물론 “형사와 범죄자는 같은 인물의 다른 면일 뿐이다”라는 법칙에 따르자면,

이런 현상에 그닥 거슬려 할 필요는 없어보인다.

 

게다가 권력과 돈에 집착하는 건 오히려 권력자들이 더 악랄하니까, 조직폭력배든 첩보원이든 어차피 꼬붕으로 소모되는 건 어느 쪽이라고 해서 더 멋지거나 할게 있을까.

 

 

 

 

그리고 이 영화에는 다 그렇듯 마초와 대비되는 인물들이 등장한다. 

 

냉철하고 계산 철저한 이경영,

똑똑하지만 순종적인 전지현,

저런 사람이 있었나 싶은 김서형,

 

그리고 언제나 그렇듯 저들이 가장 크게 피해를 보거나,

그저 관심 밖에 놓여지게 된다.

 

 

 

 

이 영화,

각본 괜찮고 … 액숀 좋고 … 총격전 계산 잘돼있다.

 

그런데,

재미 좀 있어질라 치면 …… 지루해진다.

쌈박질이 쫄깃해질라 치면 …… 지루해진다.

내용에 몰입할라치면 …… 역시 지루해진다.

 

왜인고하니 각 Scene과 Take가 너무들 길게 늘어져서 집중력이 확 떨어진다.

그리고 사건의 배경이나 상황에 대한 설명히 너무 자상해서 마치 DVD 부록에 있는 감독 해설판 보는 듯한 느낌이 든다.

 

본 시리즈가 가장 잘 한 게,

“어, 어” 하는 순간에 후딱 일 치르고,

상황에 대한 설명을 장면에 맞게 급박하게 툭 던져놓고,

다시 번쩍 다음 상황으로 넘어가는 거 였고,

 

이런 접근법이 요즘 첩보활극의 트렌드일텐데 … “베를린”에는 이런게 없다. 그게 좋은 건지 나쁜 건지는 관객 각자의 느낌이겠지만.

 

 

 

 

그리고 배우들이 너무 유명한 분들인 것도 몰입을 방해하는 요소가 된다.

하정우는 우리가 늘상 보아온 하정우인지라 그가 뭘 할지 다 알아채게 되고,

류승범도 우리가 늘상 보아온 그 캐릭터이고 … 한석규는 … 그냥 넘버 3다.

 

나 혼자만의 생각으로는 차라리 하정우랑 류승범이 역할을 바꾸어 나왔으면 더 좋았겠다 싶다.

 

어쨌든 정리하자면,

똑똑하고 잘생기고 돈많은 훈남인데,

입고 다니는 명품 옷에는 온통 그 상표가 찍혀있고,

여친과 주변 사람에게는 계속 잔소리를 늘어놓는 그런 느낌,

한 줄로 요약하자면 ‘국제첩보활극 버전 짝패’ 정도라고 할 수 있겠다.

 

 

 

영진공 이규훈

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

찾기는 어렵지 않아. 바로 당신 옆에 있거든. 본 슈프리머시(제이슨 본 시리즈 2편)에서 본은 자신의 여친 마리가 저격당해 죽자 거의 축지법과도 같은 기술을 발휘합니다. 유럽에서 가장 널럴한 나라 중의 하나에 도착해 일부러 공항검색 카메라에 찍히고 이미 등록된 위조여권을 사용해서 허술한 장소에서 자신을 심문하게 만든 뒤, 전화를 복사해서 작전담당관의 이름과 도시를 알아내고, 해당 도시에 도착해 전화 몇통으로 그 담당관이 투숙한 호텔과 방번호까지 알아내고, 작전본부까지 미행을 해서는 저격총 스코프의 조준점에 그녀를 올려놓고 방아쇠에 손가락을 건 채로 그녀에게 전화를 겁니다. 그 사이에 트레드스톤 요원 한명과 격투까지 했지만, 그 지점까지 도착하는데 딱 이틀 걸리더군요. 인도에서 유럽까지 가는 비행기 시간은 빼고 말이죠. 네, 단 이틀 만에 지구 반대편에서부터 복수의 대상자를 찾아, 손가락 하나만 까딱하면 복수를 끝낼 수 있는 위치까지 도달한 겁니다. 그 속도감과 효율성, 그리고 그 대담함을 즐긴 분이라면 영화 <테이큰>에 충분히 만족하실 수 있을 겁니다. 다들 이야기 하듯, 이 영화는 아빠가 된 제이슨 본 이야기거든요. 자동차 추격장면의 배경음악 조차도 제이슨 본 스럽죠. 물론 이 영화의 브라이언(리암 니슨)도 제이슨 본 만큼 대단한 사람입니다. 프랑스에 도착해 납치된 딸을 찾아내는데 한 사흘 걸린 것 같더군요. 단, 제이슨 본과는 달리 니슨 아저씨는 정말로 마구마구 무자비합니다. 딸을 찾기 위해서라면 친구 마누라 어깨쯤은 주저없이 쏴버리고요. (그 친구, 조금 더 머뭇거렸으면 정말 새 장가 갈 수 있었을겁니다) “개인적인 감정은 없다”며 양해(?)를 구하는 악당에게는 “나는 감정이 매우 많다”며 남은 총알을 다 먹여줍니다. 게다가 놀랍게도 이 영화의 악당들에겐 정말로 용서해줄 만한 여지가 없어요. 모두 죽어도 쌉니다. 잘못했다고? 그래 알겠어. 하지만 용서는 못해줘 결국, “여자 하나 잘못(-_-) 납치했다가 프랑스 파리의 인신매매 조직 하나와 그 범죄의 최종수요자에 이르는 유통경로 하나가 완전히 궤멸된다” 는 것이 이 영화의 스토리입니다. 그런데 생각해보면 참 안타까운 일이기도 합니다. 니슨 아저씨는 현역 요원도 아니고 그 조직에서 은퇴한 노땅입니다. 물론 실력이 녹슬어 은퇴한 것이 아니라 딸네미 때문에 은퇴한 거지만 말이죠. 여튼 17살짜리 딸을 둔 노땅이 한 도시의 범죄조직 하나를 싹 쓸어버릴 정도라면 현역 요원 한 두셋만 투입하면 그 어떤 범죄조직이든 전부 쓸려나갈거 아니겠습니까. 그런데 이 지구 상에 아직도 이런 악독한 범죄자들이 날뛰고 있는 것을 보면 이게 좀 착잡하단 말이죠… 그 악당들이 날뛰는 건 이 슈퍼맨 요원들이 얌전히 그걸 묵과하고 있어서라는 얘기니까요. 아니라고요? 그 아저씨들은 지금 이라크에서 바쁘다고요? 혹은 중간에 니슨 아재가 중얼거린 것 처럼, 그 범죄자들을 쓸어버리긴 커녕 그들에게서 돈을 뜯어 정찰위성 유지비용을 대고 있는 걸까요? 아니, 어쩌면 그들이 무사한건 다행히도 (혹은 유감스럽게도) 그놈들이 이 무서운 아저씨들의 딸을 납치하지 않았기 때문인지도 모르겠습니다. 생각이 여기에 이르다 보면, 이 모든 정의가 구현될 수 있었던 것은 처음 납치대상을 찍은 놈들 덕분이었다는 사실을 깨닫게 됩니다. 그 피터란 놈이 니슨 아재의 딸을 골라내지만 않았더라도 모두가 여전히 인신매매하며 잘 먹고 잘 살고 있었을테니 말이죠. 이 지점에서 저는 한탄을 할 수 밖에 없습니다. 아… 도대체 왜, 우리가 사는 현실 세상에는 피터 같은 애가 없는 거랍니까… 잘 도망가다 트럭에 깔려죽은 피터.. 참고로, 이 영화의 감독은 <13구역>을 만든 삐에르 모렐이고, 제작자는 뤽 베송입니다. <13구역>보다 이 영화가 조금 더 긴데, 박진감은 여전히 만빵입니다. 아우 후련해… 영진공 짱가

정말 최고의 스파이영화였던 제이슨 본 시리즈,
맷 데이먼은 3편을 마지막으로 더이상 출연하지 않겠다고 했는데
2, 3편 감독이 찍는다면 나오겠다고 말했단 설도 있다.
아무튼 본 시리즈에 열광했던 팬들이라면
그 감독이 4편을 찍어서 우려먹는다고 불평하지 않을 것 같다.

아는 이와 술을 마셨는데
그 중 한 명이 이런 얘기를 해줬다.
“애들끼리 모여 본 시리즈 후속작 이름을 지어봤다.
1편이 본 아이덴터티
2편이 본 슈프리머시였으니
3편도 다섯글자여야 한다.
그래서 나온 것 중 가장 대박은….

본 말리그넌시였다!”

우린 그 말에 다 뒤집어졌다.
말리그넌시는 ‘암’을 뜻하는 의학용어..
어찌 뒤집어지지 않을 수 있겠는가.
4편의 이름이 너무 강력해 우리끼리 5편을 짓자 뭐 이런 말은 하지 못했다.
내가 “4편은 본 시로시스(간경화 할 때 그 시로시스),
5편은 말리그난시로 하면 되지 않겠냐”고 했지만
시로시스의 글자수가 안맞아 탈락.

지금사 생각났는데 5편은 본 프레그넌시(임신)가 어떨까?
난데없이 임신을 하게 된 제이슨 본은 자신의 정체성에 고민하게 되고….^^